Rebirth and Rediscovery 漂流的並未逝去，反而帶著更多生命故事歸來— 拉飛·邵馬

「我在漂流之中，遇見漂流的木頭，決定一起生活，創造出不同的生命模樣。」

阿美族藝術家拉飛邵馬，其名「Lafin」意即「海人」 ; 海洋與南島語系民族的遷徙歷史密切相連，是探索未知的冒險之域，也是通往歸屬的必經之途。藝術家並堅持僅使用原產於東海岸的漂流木或林木，因為出於這片土地、流過這片海洋，其上的紋理便是族群失落記憶的暗號。不同於多數當代藝術家，亟欲透過造型的創發，聲張某種哲思概念，拉飛邵馬樸拙無華的木雕創作，更趨近向自然學習如何表現與轉化、並在其中思索藝術本質的探究過程，是隸屬於海洋與自由的旅程

作為與大海共生依存的民族，阿美族的文化中無不充斥著與海洋資源的符碼，從魚貝類的捕獲、近洋竹筏的航行、海祭(Misasepo’)的舉行⋯⋯讓創作者Lafin不禁思考，如此與大海緊密連結的文化，祖先是否也是乘駕著對海洋的親密而前往來到這座島嶼，而在定居之後，是否又航行像外與南島的鄰居們建立起與浪之間的連結？寄託於對海洋的嚮往精神，Lafin希望藉由藝術品的創作，再現出能夠航行出洋，體現海洋族群與海浪的共生共乘

Source: Laboratory實驗平台

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Lafin Sawmah’s canoe and sculpture are depictions of the island. He hopes to create a new context for himself by sailing on the sea. As the sea knows no history, everything in it only becomes an after image in the progress of time. In Heidi Yip’s painting, sunlight cascades from the sky. Instead of describing such portrayal as sanctifying the island, it might be more suitable to say that her painting visualizes the reality of dreams.

---- MOCA

拉飛的最新作品《循路》是一艘由苦楝樹挖鑿一體成型的獨木舟。據阿美族創生傳說，提及大洪水時代，祖先從東方渡海而來，一對兄妹眼見大洪水淹至，巧見一個大木臼在水上漂浮躲到木臼裡，隨著洪水漂到台灣東部，自此登陸生活。各支系阿美族關於此神話的口傳內容雖不盡相同，但那一體成形的木臼，一直是後世族人心心念念、努力化成具象的船體。

---- PULIMA

海洋本身對拉飛，也有著很大的吸引力。「我喜歡在海裡游泳。我們能看到海底、卻是漂在水面，上下左右隨我移動，就像在飛！可以放鬆休息，好好『充電』。與其說我們選擇住這裡，不如說是太平洋和海岸在呼喚我們回來。條件達到了，就開始進行它交代你做的事情。」「我喜歡生火、燒木頭，好像一場淨化儀式。比如印地安人用鼠尾草淨化空間，而我是用漂流木，讓身體去吸那個煙，和木頭的味道。對我來說，火可以把一些不好的能量燒掉。」

---- 台東聚落回聲

雖然返鄉初期，得靠製作家具，或者觀光取向的商品維生，但對於漂流木的愛戀與執著，很快就將他工暇時的創作，帶到截然不同的高度，並被世人看見。不放入刻板印象中原住民的圖騰，因為他意欲刻劃的，是更早於圖騰的時代精神，而本作臉部拼接各種材木紋路的手法與感性，實在難以相信他沒有接受過任何正規藝術教育。「我只是試著聆聽木頭的聲音而已」，Lafin 一邊輕撫著工房裡漂流木經海蝕的表面，一邊或許在壓抑著「想雕刻它」的心情吧。

---- 初耳 hatsumimi

心情煩躁時，Lafin 喜歡在沙灘上，焚燒一截漂流木，除了不同樹種能帶來不同香氣的驚喜外，他更著迷的是，在縷縷白煙中，夾帶著的，一段關於海的遙遠記憶。他開始拿起雕刻刀，試著為漂流木塊裡頭蘊藏的靈氣，勾勒出更明確的線條，而這也成了本次藝術季中，自然存在於魏家庄有機田埂上的作品《拾火Kalo’orip》那賁張的髮絲，然而線條強烈，想表達的情感卻溫柔，無論是火、土、水、土，這件作品中能解讀出的元素，都是他最重視的 Kalo’orip，也就是阿美族語裡的「生活的依靠」。

---- 初耳 hatsumimi

Rebirth and Rediscovery 漂流的並未逝去，反而帶著更多生命故事歸來— 拉飛·邵馬

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